色墨相破，流于韵致，张大千、刘海粟擅此法，各臻奇妙。敷色在体会，色不可强于笔墨，过之则笔无神，墨无韵。 敷色发于万物，出于心源。
经年所得寄萍堂豆架草虫图，拜观喜悦之情言表，从中参悟，有忘形得意之美。
陈年老人，卉草臻妙，予藏一卷，每品鉴之，必从卷中获得徐文长遗意，故知是卷乃先生早年笔墨也。
林风眠中西合璧，极富时代气息及民族特色，抒情画风，
徐悲鸿画马隆誉天下，画猫更见天趣，百年来无一人同美。
黄朴存之作，笔墨多姿，浑厚华滋，“一炬之光，通体皆灵”。
黄朴存先生妙墨，浑厚华滋，源于学识，故今人学不逮，识者当省，勿终老而不知苦，病在何处而不自知矣。
近代名家予最喜者黄朴存先生，其画格非他人能比肩，今习者，神貌均无。黄先生山水以外，花卉鸟虫亦有逸趣，真正生熟之间，花鸟画家所不逮，此在画格不在技法矣。
黄宾虹先生用一生勤奋，写胸中奇山秀水，构图不求于巧，亦不求于云山大壑，于简中得无限意境，此乃黄派艺术之真谛。
黄宾虹高古，追北苑，浑厚华滋，气息纯正，成一家面貌，今人学养不逮，只得形式之万一，无神采气格，久必叫苦，无良药去其疾矣。
吴湖帆以六如为基，北骨南韵，笔墨精良写纸上江山，一生醉意历代名家墨迹，极工。通鉴定之学，往往一锤定音矣。
傅儒之作，承北派南院，技备而墨华，山川人物花卉俱妙，笔意生动灵妙，然深䆳不足，含蓄内美寡淡，有清气能静薄而失厚，书作亦清逸，观之有王孙失贵之象，则心相，命不寿矣。
傅抱石气盛，笔盛，一家法独创古今，然可观得气足矣。学不到，不可学，此予识耳。
金陵诸家惟抱石余者不可观，有笔无趣，无大中见小亦无小中见大。得画技而无宋元之品格，凄凉耳。
刘海粟气盛，笔粗老蒼劲拨，豪放奇肆，写黄山多色墨相撞，云光霞蔚，灿烂夺目，得造化欺造化，奇观玩味。一片生机。然失巧失工，为之憾耳。
林风眠中西合璧之作，淡去了中国传统绘画之技巧，以墨色光线完成了表现之景物、花卉及人物。生动绝妙，相犹心生也。
潘天寿以理性胜，笔墨胜，骨力胜，险绝胜，面貌胜，品格胜。此一代大手笔，能比肩者少耳。
李苦禅笔墨含蓄多趣而气胜，得造化而忘造化，开一代大写意之画境，独创面貌，心迹溢出中国之精神也。
李可染得势，得拙，得厚，失巧。人品入画格，如玉。书不佳，伤其画。憾耳。
陆严少小品精，大幅空，八分熟。
黃秋园得于摹古，犹乐石涛，然未化。恨早辞世，憾耳。
论大千翁画事
蜀人张爰内江人，少得母传，弱冠东渡求学，归后旋即随仲兄善孖习画，读书作山川逰，浪迹天涯，遇匪缘空门，得号大千，漫步海上，入安徽李瑞清，湖南曾熙门墙，遍临四僧，书追碑法，亦幻尘世蛰居京华，借颐和園听鹂馆，鉴古目追，笔意纵横，由淸入宋，一时鹊名声起，有南张北溥之美，又能辞盛名离宣嚣而远走敦煌，抱魏拥唐，直探深奥，犹此变矣。天命后千翁化北骨融天地真境，得烟云供养丰富宋人峦壑，亦古亦新，于明丽中见风骨性情，豪迈处见雄奇，爽健而骨强，幻霞岚风，松竹江畔，小桥流水，而晚岁泼墨撞彩，集古贤说而千年以来独步艺苑，一时无以比肩，人物唐妆，为明季唐子畏，仇实父后一人，清丽娇媚，妙迹传心绪，使人赏之不能忘怀，犹在梦中浮现，或约品茗云梦山中矣。花卉以荷多遗存世，化八大短笔长用，墨气漓淋，姿态万千，出水芙蓉，雨露清新，工细有度，金碧双钩，妙得黄家法酻而又能清逸过之，气格不与当代争一席位，佛中称尊，叹服五百年一先生耳。
论黄朴存先生書画
黄朴存先生安徽翕县人，早岁入同盟会，旋即海上，以画粥口，其画承黄山一脉，初未见面貌，笔墨未化，了无生机。黄氏深研学理，编纂书刊，法书犹参器物铸痕，封泥碑版，三代文字，学问涵博而渊养其骨血，故画业为之一变，笔力金钢杵，有点石成山之力，笔势纵横，宿墨江天，竹舟泛溪，可观得趣，然远途巴蜀，漫逰山川，夜逰李冰雁堤，月下幻象思接千载艺境，使之黄氏化蝶作仙山逰，以月夜山色入图，月晕清暉之境染于胸中，图画尺素巨跡皆有一炬之光通幅生辉之妙，使之黄氏画业从西蜀壮逰而定格式矣。后迁京蛰居，继而锤炼，修性、修生、修心、养气、养笔，完善其简约构图，数间草庐，一江秋水，疏朗树木，石桥叠翠之美含其在内而终养成天地混沌之气藏于图中，气冲和而弥漫，与告化共生，北骨湮没而显南韵犹盛，故黄氏以文心血髓养华夏之精神，允称一代宗师耳。
龙瑞先生画境