清人袁文涛《蓬莱仙岛图》十二屏，仙山岛屿，琼楼海阔，笔法意境称妙，然予不甚喜，后归他人。
四王妙笔墨，受香光影响，远师北苑，近承大痴，虽病格陈式，然能糅和实质，融化精神，各成一就而显于世，四王对清代绘画影响极为深远，乃至今日耳。
恽南田以清六家隆誉画坛，山水冷淡出隽，亦有四王未到处。花卉承徐崇嗣没骨法，变为精妙巧色生香，为常州画派之祖，恽氏名门旺族，以名节誉天下矣。
吴墨井学诗钱谦益，画得王鉴王时敏传，早欺皴染工细，清润秀丽，中年后得宋元影响，参梅花庵之长，笔意沉实谨严，用重墨、积墨，质实浑朴厚润，构图安稳，形成风貌矣。
八大山人旧王孙，画格冷逸孤洁，人生凄苦，愤愤不平之气，郁郁寡欢之苦，皆画中现。
八大山人以曹洞中法理入画，笔墨至简而洁净，耐人寻味，画意无穷，圣手也。
扬州诸人，画迹无怪，到是做事怪异，或人称之怪其画不怪也。
朱雪个画鹿皆未能免俗，笔墨不佳，故圣手亦非全部尽善美矣。
八大山人画，简中求繁，逸品也。其造型未入深刻，然能古意老拙，无声诗矣。
八大山人画猫，不求形似求神似，达到至高境界，四百年来第一人，毫无逊色矣。
弘仁山石以理性胜，解构胜，洁如玉耳。
清人石涛，早岁画法师梅清，近世画家黄朴存亦从中领略妙旨。
石涛云：“笔墨当随时代”，宋元明清各时代都有自己风格，特点，要识古而不泥古，去糟粕、取精华，与时代气息相融即可，切勿学而不能自变，无时代之痕迹。
石溪笔蒼墨韵，高古华滋，粗头乱服，得画之三味。作品蒼拙老猷在生熟之间，独创一家风貌耳。
山东高南阜先生，晚岁废臂，左手书画，别有意趣，沪上吴应强先生出示此卷，予观之思悟久矣。
扬州诸人，画迹无怪，到是做事怪异，或人称之怪其画不怪也。
清人华新罗、黄瘿瓢、李复堂画作与孙氏比仍不逮，遗憾孙氏画作藏家多不为珍矣。
铁岭高其佩指画，未能神形兼备。然形备而多无逸趣，李复堂求艺于高且园，得其教化。
明清人写水仙，题句未免入俗，惟李复堂题“同是蒜有雅俗之分焉”。予写水仙亦破古贤法，以墨破色勾花点成，算是有了面貌，历数年悟得一点笔墨。
金寿门梅花册，旅顺博物馆藏最为称妙，意境高古，从中可窥冬心先生心境矣。
吾藏汪巢林墨梅一帧，古淡俊逸，堪称妙品，不足处亦纤弱，与造化有别矣。
写竹两境界，宋人文湖州胸有成竹，清人郑燮胸无成竹。
李清江风竹最好，有“风吹落叶竹敲廉”之意。
清尹墨卿，书法以篆隶享有盛名，其墨梅亦有清韵处，虽文人戏笔，别有情趣。
予见沪上钱慧安仕女图，市井气太多，不可论之。
虚谷，近代大家，渴笔侧锋，金错刀，与任伯年吴苦铁有别，虽无挥洒之致，亦能沉雄痛快，无文人造作习气，古逸淡静，开一派之宗。
吴苦铁画元气淋漓，求气不求形，出书法学养之间，得于石鼓笔意，师赵之谦而又不讨赵之迹，另有蹊径，书学米南宫又自有法度，炉火纯青，风格独步，为古所不有，一代人杰。
任伯年近代大家，无论花鸟、山水、人物、动物皆精，惜未享高年，使其传世作品终流甜润，未能达老苍拙朴，憾事耳。
任伯年猫图，予于台湾获观，甚妙。世人有议者，任氏画作甜熟，虽是如此，然颐公决不逊色于古贤，惜未享高寿，笔墨未达老拙苍古之境，为憾事耳。
吴昌硕诗、书、画、印俱妙，尽美矣。
海派蒲作英之作，仙气缥缈，笔墨淋漓，逸态妙格，于不经意中写潇洒之姿，难得可贵。
王震人物画气势大，吴苦铁人物画传为王氏代笔。
画稿源于生活，意在笔先。论画分形似、神似、有观、想、悟之妙，“不似而似，谓之神似”，白石老人达此境矣。
齐白石，古法新趣，学青藤、白阳、雪个、金冬心、吴昌硕、笔简意足，天趣妙成。
近世画家，能瑞象者，齐璜一人而已，笔墨俱佳，从简处入，从新处来，从意境中锤炼。故不欺世，人皆喜之，垂百代而享大名。