钱舜举画洁如玉，山水人物花卉不让赵吴兴。青绿山色比之唐、宋名迹犹不逊色，贵妃醉酒鉴之令人惊叹絶轮，八花卷大有与宋人争位，古今名迹也。
论元人墨痕
元人赵松雪笔墨心气画格富贵，钱玉潭洁如玉无垢，高克恭朴实，此三家开元四家之基。故论元人绘事当以始说矣。
柯九思写竹，自有风度。明人夏昶、王跋以后写竹亦无大家。惟徐青藤一番天地别有气象。
高尚书墨迹多山水云没之景，朴茂生动。
王绎肖像，法承顾逵，形神兼备，杨竹西小像亦观其妙耳。
王冕以诗意入画，师仲仁和尚、扬无咎变矣。墨梅冠绝古今，清逸高标，韵致风骨，不逐时俗，著《梅谱》传后世耳。
曹知白得李成郭熙法，山石勾皴柔细，少染。早岁秀润，晚年蒼秀简逸，清疏淡静矣。
唐子华承赵无兴进而法李成郭熙变，以农夫渔夫景为画事，人物生动，极有生活之趣，窠石霜林，峰峦起伏，笔墨蒼劲简洁，细润清淡，有《霜浦归渔图》、《雪岗捕鱼图》传世也。
大痴得北苑法酻，变而化之。所作山水图卷，笔蒼拙而藏巧，含蓄内美，名迹振耀古今，誉四家之首也。
梅花道人以渔父入画，笔墨含蓄内美，拙中藏巧，以朴茂胜，一生求圆润二字。
倪元林自是大家，无意求工，谈了几笔，太湖水石涤人心脾，为画之逸格。
王叔明以隶、草法入画，善用枯笔干墨，创牛毛皴，笔迹如金蚕吐丝，亦现解索小劈，构图繁密饱满，多而不乱，层次丰富分明，意境蓊郁深秀，极其华滋矣。
边文进以宋院体染毫，所作花卉鸟禽，姿态传神，极妙精工也。
戴进创浙派，少文心，略荒笔。此乃不足矣。
周巨得院体，极工极巧，笔墨少意趣，可观。
沈石田一生得圆润厚实，拙中藏巧，含蓄内外合美，文心诗境。吴门之首耳。
文衡山，粗细皆工，爽劲中见巧又藏一丝拙迹，于笔墨趣味中显现文氏之涵养。面目独立，格髙品雅，为吴门之冠绝者矣。
唐子畏才胜，骨中韵胜，时有快笔，亦叹寡韵，北派院体藏有风致，笔墨逸趣，往往纸本佳者，令人陶醉，人物亦佳矣。
仇实父笔工丽，青绿、人物少唐人沉静内美，宋人髙逸。虽誉为明人之美，追远而知伤处也。
明人吴小仙画，予观一帧，其妙江流波涌，树木秋深，董华亭呼其恶，称为野狐禅，予认为乃文敏心境胸怀事矣。
明夏仲昭，一代写竹大家，予在苏州观一帧，知元诸子竹皆高于昶，然夏氏自有妙处，得竹精髓。
李息斋传世之作，六法精湛，明清两朝写竹名家亦不能与之媲美。盖宋元人以造化为师，明清以范本为师，板桥老人“胸无成竹”大有境界。
明人孙隆一帧芙蓉鹅图，工写兼备，以色当墨，新意层出。
孙氏画造型准确生动，作品流传绝少，故藏家不珍。
明人姚绶去官后，以诗词书画自娱，喜松雪、叔明两家法，亦仿梅道士潇洒之致。
明人张梦晋有招仙图传世，灵动然草率未能庄严，去古远矣。
徐青藤泼墨逸态妙成天趣。朱雪个含墨吐珠，入意苍凉，笔简意繁得天机。大涤子神采飞扬，造化用意，搜尽奇峰打草稿，画中神品，此三公不朽也。
陈道复笔法飘逸，吴昌硕、齐白石诸家继承出新，臻比化境矣。
论明人诸家
平山，张路，大梁人，承戴进法，传吴伟格最为知名，然少其秀逸而遒劲有余，北人珍之为宝。孟文，汪质，浙人，流㝢南京，师戴静庵，墨浓耳。三松，蒋嵩，江宁人，承吴伟喜焦墨枯筆，粗莽越矩，时与郑颠山、张复阳、钟钦礼、张平山徒逞狂态，不易入目。
明僧人方无可，写山水一帧，淡墨渴笔，浓墨点苔，造境疏旷，画中逸品。
明人陈洪绶每年岁终，展览平日所积之画，邀人欣赏，若有人赞好者，必将其裂，以为共见好者，当非极品。
陈洪绶笔意造境，多作幻化变，以气氛胜而非意境胜，史名虚过之。
董华亭书法，明清两朝推为宗主，时人偏激认为其俗，然其高迈清逸处，也非同辈人所能及。朱雪个学其书得圆劲，担当学亦得清健。
扫叶楼主居白门清凉山上，江流横于前，钟阜枕于后，左湖右岭，往来画境中，故其山水得真境，画家以造化蕴藉极为重要。
垢道人以渴笔入画，有“裂秋风，润春雨”之妙，近人及当代亦有学之，然不逮。