吾国绘事人物以魏晋为始，顾陆张曹各具妙姿，法不由人，肇基而辉煌，誉百百代楷模。晋人高古，唐装华丽，宋法淸逸，元气息弥漫，明迫南体，晚有崔子忠陈老蓮造弥虚境，不可论深。清人多市井，佳者少。民国以来亦未见真境，大千虽承古法，成艳丽一格，然有心仪雍容之貌，实不易矣。
顾长康春蚕吐丝，气静神合，承儒学中庸之精髓，参道法自然之境，敷色淡雅，铁线柔丝，古今绝响。
韩文公诗：“盘踞弯弓惜不发”，弓而不发正是“放”也。
北派金碧重外美，今人不识亦不擅此法，叹为憾事。予近年来观赵松雪《春山新霁图》卷，细察李将军一派，略得其法，研习敷色，参南宗画意从中体会趣味，常有妙处。
张爱宾有：“不了而了，了而不了”之句。齐白石：“似以不似之间”。此千年来艺事之密要也。
北苑、巨然，浑厚华兹，梦里全是江南真山水，故能从王维、李思训、吴道玄处筑基石，在造化中参成自家面貌，影响后世，画坛宗师也。
北苑意境，无薄弱气，浑厚之美，乃吾民族之气象也。
北宋人画山水，积数十遍而成，虽森严壁垒而不刻板，元人诸家亦从荆浩、关仝、北苑、巨然中来，今习画者须研究。
李营丘寒林之景，天气季变，萧寒入眼，入骨也。其技，其道矣。
范中立所作之图，峰峦浑厚，笔墨雄奇，人观之如行山阴道中，虽盛暑中，凛凛然使人急欲挟纩也。范氏雪景寒林为其独造，面貌自成，影响深远矣。
许道宁卖药赠画，其作师承李成，晚年笔法简快，峰峦树木，峭拨劲硬，成一家之貌。誉李范后一人矣。
郭河阳承李成，创云卷皴，蟹爪枝。郭氏将山北画创作表现出真实细腻微妙，并极富情感于意境中，得以化蝶矣。
燕文贵擅山水人物，山水不囿于古人，景物多变，以全景为之，山石用小斧劈皴，笔法尖劲峭立，楼阁工整精细，为燕又特点矣。
王晋卿上承李营丘郭熙之法，多画烟江远壑，晴岚绝涧，寒林幽谷之景。传世作品《渔村小雪图》、《烟江叠嶂图》，面貌自成。苏轼反复吟咏并卷尾唱和跋题矣。
米南宫创米家山，其功大矣。
宋人以前写梅花者，无范本，以梅为师，故能生机勃勃，入元明清，多以范本为宗，食他人残羹，故一代宗师者少矣。
徐、黄两家，细格与野逸，定千年绘事，自有妙境，写生赵昌，一卷传世，可与崔豪梁寒雀图媲美，虽有毫厘之别，然赵氏亦可誉也。
东坡先生论吴道子画谓：“笔未到时气已吞”。此言势也。
徐熙野逸，落墨为格，上海博物馆藏雪竹图，精妙处与徐氏画迹有别，很难定为真迹矣。
赵佶工妙，芙蓉锦鸡图亦见其艺，冠绝宋人花鸟画之承黃家之法。
崔子京承黄荃而姿态，其妙可誉耳。
苏长公题郭熙《秋山平远图》云：“目尽孤鸿落照边，遥知风雨不同川。此间多有无人识，送与襄阳孟浩然”。此句意境在“遥远”二字，画家应识之。
陆放翁诗：“提笔四顾天地穷，忽然挥扫不自知”。言“势”字矣。
李唐万壑松风图，惊叹前贤用功之实，层层积染，全无刻板僵硬之恶，墨不淫笔，笔不脏墨，山石松树气象万千，泉涌溪流，造境完美，真大山川也。
马遥父擅山水人物花鸟，江山取法李唐，笔力劲而阔略，皴硬朗，树夹叶而杆浓重，楼阁精妙，画江山一角，心迹悲伤。人物生动自然，花鸟隐于山水中，别有情致也。
论夏圭
夏禹玉长于俊蒼，用笔简远，清劲爽快，迹若草率然下笔一丝不苟，盖构意精微中又能得一雅字，惟后世仿者伤于此矣。
刘松年擅人物山水，法承李唐，亦师北范、巨然，画风清丽严谨，敷色典雅艳丽，山石多以刮铁皴为之。写西湖胜境醉心诗意耳。
南宗诸家论
松雪堂寻远复古，精艳工细。李晞古为宋高宗时待诏，大家。