【摘要】：“泥人张”泥塑造型艺术发源于中国北方的天津地区,该艺术形式所创作的一系列作品具有典型的中国中原地域民俗泥塑的专属特征,是一支很优秀的传统文化民族的艺术类别,同时也是中国传统民间艺术文化中最优秀的代表,对中国北方地区的影响很广泛。这种民间泥塑造型的表现艺术从它出现时开始,就在该地域的乡土市民之间广为流传并且代代延续,它的存在是雕塑艺术中一种难得的民间存在的造型艺术,并且“泥人张”一直以中小型体量的泥塑的艺术作品、以及写意的雕塑形态来作为主要的展现方式。这种有着悠久的民间泥塑历史文化,并形成非常有代表性的当地民俗艺术特产的艺术形态十分值得艺术学者们去学习和研究,从而去探讨内在。作为中国本乡本土的一种最具表现力和最有影响力的民间艺术形式,其创作者通过对造型的准确的把握、合理的拿捏,使作品恰当地体现出民间生活淳朴、气息粗放的特点,以及极富市民生活气息的内涵,其中的很多艺术特点和产生的现实社会意义是雕塑艺术工作者在雕塑学术创作和创作心理研究中值得学习的典范。作品在人物造型中多着重于人物的面部刻画,加强对神态的传神表达,使造型表情生动,人物肢体曼妙夸张,意境中充满市井生活气息。泥塑虽“俗”,但它们大多具有浓郁的生活气息和趣味性。肖像形象也多具鲜明个性,虽有比例问题存在,但在动态和神态的刻画方面十分传神。这是中国民族自己创造的优秀民族艺术,其中蕴含独有的技法和创作心理以及民俗内涵是非常值得去推广和学习。本文将侧重调查“泥人张”艺术在当代中国的生存状况,分析其造型对传统雕塑艺术创作的参考与借鉴,探讨其中交融的可能和发展的方向,力图使这样一个重要民间文化的代表个案能被较清晰地认识,并进而关注当代传统民间美术的整体艺术造型及其现实意义,提出相应学习办法。同时也希望本文的研究能为在面对西方化冲撞大背景下的中国雕塑造型和雕塑创作艺术文化学习如何良好发展提供一些参考和借鉴。