裴治国在进行泥塑创作。
□记者 赵晓凤 文/图
和泥、塑形、按压……经过多道工序的打磨，在“裴氏泥塑”传承人裴治国手中，一团泥巴俨然有了生命，或是一位温柔慈祥的母亲，或是一个憨态可掬的儿童，抑或是凶神恶煞的钟馗。
从简单的玩泥巴到成为技术精湛的工艺品大师，裴治国跋涉了很久。他怀着对生活的无限热爱，将自己的情感倾注于作品之中，使这门古老的艺术得到了传承，而且在原有的基础上有了很大的创新，在时光的磋磨中，焕发出新鲜而真实的美丽。
1 历经磨难 家族创作代代单传
泥塑是古老的民间工艺，“裴氏泥塑”颜色饱满，形象真切，题材多为神话故事里的人物、汗青人物和实际人物，带有浓烈的文化气息，每一个泥塑作品都是一个鲜活的故事。
裴治国说，早在清朝嘉庆年间，他的祖辈就开始泥塑创作，当时以制作寺庙内的泥塑神像为主。到第四代传承人裴长春，裴氏泥塑制作工艺有了新的突破。
“每一代人，会捏泥塑的可能只有一人，可以称之为单传了。”裴治国说，新中国成立后，泥塑才被广泛地宣传、展览。直到改革开放以后，裴氏泥塑才焕发了新的生机。
“我从小就跟着爷爷捏泥人，这一捏，就是几十年。”裴治国说，他小时候特别淘气，但一玩泥巴就特别安静。裴治国出生于1963年，小时候常被家人“圈”在家里，很少外出。每每此时，爷爷便会用泥巴捏一些小动物给他玩，逗他开心。
“小孩子都好动，我也不例外，家人越不让我出去，我就越想玩。那时候淘气得都没边儿了，可是一玩泥巴，我就能安静地坐那儿，一待就是一下午。这可能也注定了我和泥巴的缘分。”生性好动的裴治国就这样被泥巴“俘虏”了。
泥塑作品——母亲
泥塑作品——五鬼闹判官
2 精雕细刻 再现城隍出游景象
泥巴也会讲故事?看过裴治国工作室的泥塑，相信大家一定会认同这一说法。
裴治国介绍，他塑造出来的神仙等人物，都源于他在庙宇中看到的一些塑像。而那些千姿百态的市民形象，则源于他对生活的观察。
一位老母亲盘腿坐着，手上戴着顶针，一旁的针线筐虚掩着，剪刀裸露在外面，好似刚刚剪过线头。本来戴着眼镜认真地为孩子缝补衣服，但好似听到了敲门声，老母亲扶了扶眼镜，准备去开门……一团泥巴经过裴治国的“打磨”，一位上世纪70年代老母亲的形象呼之欲出，“慈母手中线，游子身上衣”在这里表现得淋漓尽致。
“根据爷爷给我讲的故事，还有查阅的一些资料，一直想再现‘城隍出游’的盛大场面。”裴治国说，以前，每逢节日，安阳百姓总要举行隆重的集体文艺活动，“城隍出游”就是最为盛大的集会之一。
“制作一套‘城隍出游’，光泥人就捏制了二十多个，其中印象最为深刻的还是‘五鬼闹判官’。”裴治国说，判官一定要膀大腰圆、身材魁梧、威武勇猛如战神一般。而敲锣的就要趾高气扬一些，五个小鬼就要特别欢腾、活跃、消瘦且精干一些，一直在钟馗身边纠缠。钟馗还要表现出努力挣脱五鬼围绕的样子，要凶狠一点才行。
“小的泥塑作品概括性强，大的作品则需要精细。”裴治国说，像这种成套的作品，就需要有完整的构想，身体的胖瘦、人物的形态等都需要考虑进去。
“泥塑是加法，在制作的过程中，要不断修改，不断完善。”也正是因为这个原因，裴治国对自己的泥塑作品要求都特别高。一旦开始创作，便会全身心投入其中。
泥塑作品——药店
裴治国展示获奖证书
3 不断创新 泥塑技艺不断传承