然而好景不长，随着环保意识的增强，西方国家对树脂玻璃工艺品的需求越来越低，时至今日已不足5%，使得整个行业迅速萎缩，自然也影响到罗老师的生意。与此同时，他也开始思考自己对艺术的追求是否就停留在这种大宗商品的档次上。毕竟作为工艺品，这些商品被大量制作，但却无法流传，甚至很多都是一次性的。一旦潮流褪去或时节转变，他们就再无用武之地，成为一堆无用且带有严重污染的垃圾。
“我在所谓的艺术道路上到底走到哪了？在深圳这14年到底得到了什么，做到了什么？到底什么才能称得上艺术？什么才能流传于世，被代代称颂？”罗老师开始时不时地思考这些问题。
玉雕圣地的创业之路
其实早在2000年前，罗老师就已经知道玉雕和这个行业，但当时并没有引起他的重视。直至2007年，他的一位同事先来到苏州从事起玉雕制作业务，并多次邀请他来苏州发展，罗老师却还是犹豫不决。时至2008年，他终于心有所动，决定前来苏州一探究竟。为此，他专程到苏州进行了两次考察，结果倒是颇为满意。
“我当时想法比较简单，就觉得苏州的行业氛围和市场情况比较好，入行门槛也相对较低，适合我们这种手艺人发展。只要自己努力，有台机器，做出东西就有人上门来收。不像当时做厂子这么辛苦，除了设计、制作要劳心劳力以外，跑业务搞销售，在一个买方的市场中殊死搏斗，更是让人精疲力尽。”罗老师如此解释了当年前来苏州的原因和动力。
不过毕竟不同于泥塑、石雕技术，玉雕有其独特的技巧和材料特性，这需要一个较长时间的适应过程才能掌握。即便是艺术和设计功底扎实，优势十足的罗老师，开始的时候也需要逐渐适应玉石这种独特的材质和加工方法。按他的话讲，没有4、5年，手上功夫不可能扎实，作品不可能令自己满意。
“以前做泥塑是做‘加减法’，有加有减，能加能减。后来做玉雕，纯粹是‘减法’，这增加了很大的难度和风险。”罗老师继续解释道：“开始的时候不敢用太好的玉料，万一有个差错，损失太大。好在以比较新颖的设计和艺术的表现手法来设计玉器是我的长处，这能够提升作品本身的含金量，不必全然以材质优略来血拼市场。”
就这样，罗光明老师来到了苏州，以一个新入行者的身份，正式投身于相王弄里数以万计的玉雕师行列之中。
就像罗老师说的，苏州确实是一个适合手艺人发展的地方。成熟的市场和客户流量自不必说，就连行业内部也有一套帮助新人发展，互惠互利的机制。用现在一个流行的概念来说，就是“孵化器”。
“一个月200块的租金就可以在一家成熟的经营者处租用一个‘机位’，带着自己的玉雕机干活儿。如果有自己的客源，就可以带来这里看货，或者商讨委托加工的细节。如果没有客户，也可以把作品交给店家代卖。”罗老师大致解释了这种“孵化器”的“商业模式”。
解决了生产加工场地的问题，那么接下来就要在材料和工艺上琢磨琢磨了。既然来到相王弄，那肯定就离不开和田玉。没错，罗老师也是从和田玉开始上手的，直到现在，他还清晰记得自己第一件上手制作的米勒玉雕和全部细节。不过因为籽料的价格太高，并不适于初入行的新手，加上需要一个适应过程，所以当时的他只能从一些简单的花纹和样式开始。
