原来情绪是可以表现，也可以暗示的。但暗示比较表现还要有力；因为读者想象了的范围由暗示而扩大的缘故。不消说文艺都是至某种程度之暗示的；但是如今所说的方法，完全是暗示的——即作者，换言之，说法者的情绪，在作品中全然没有露出，都是在行间字里隐藏着，明眼的读者是能够于其中看出很有力的情绪的。用这种方法得看极大成功的就是莫泊桑。有不复杂一点感情，把几种的事项淡淡地收集拢一起，而使它显出非常的感情的，又仅记一个会话，而使它把数人的会话者的感情正确地写给读者的；更有不但不写感情，就是什么场面、行为，一点也不记述而纯粹暗示的。这种方法的难处并不仅选择适当的语句，乃在选数种的事项。在使用这种方法时，必须先行判别那个单纯的事项的本体，有没有文学的价值——那情绪的价值；而为得到这种判别，更需具有极广的人生的经验，极大地戏曲的才能，并且通晓样样的人的话语，明析那男女的心性。所以年纪太轻的人，恐怕不能使用这种方法的。我以为对于这种方法的必要的才能，是到中年才会发达的，因为人们到了中年才能得到相当的经验。照此说来，在文艺生活的最初，最不能使用这种方法。尚有应该记忆的：使用这种方法，除经验以外，还须要有与画家同鲜明的知觉力。关于这个种作家，前边既已举过莫泊桑了；而莫里哀小说也不可不读——在莫伯桑和莫里哀的杰作里面，个人的要素，全然没有表现出来的，除作中人物的口中所说的话以外，没有何等记述，但是能够把那个事项的明了的印象给与读者的。
（四）用表现法产生的文艺作品，不但能够使我们与看越觉得它的美，并且经过若干时代若干世纪，还要使读者更觉得它的美。反之，廉价的文艺作品。初次看见它事，或者也不觉得有什么缺点，可是第二次去看它，便发现缺点，到第三次则缺点更多，到第四次则更暴露谢缺点，终于惹起读者的厌恶而把它放掷了；这是作者没有支付周密的用意的缘故。