海者，纳百川；上海，海上也。凭借特别的地理位置，一个平凡的渔村在百余年间成了中国最大的商业城市。各式各样的人蜂拥而至，带着他们的梦，还有他们的文化。同治、光绪年间，一批画家来到上海，以任伯年、吴昌硕等人为领袖的一派画家重品学修养，倡个性自由。面对当时上海纷乱的文化状态，他们在中国传统绘画的基础上，吸纳民间艺术样式，借鉴西洋画技，追求雅俗共赏的化境。杂糅众家所长，融古今土洋为一体，形成了在中国画流派中占重要一席的海上画派，又称“海派”，这便是“海派”一词的肇始。
【沪】
在漫长的地质时期，上海曾经经历过多次海陆变迁。
约距今一亿八千万年的中生代上三叠纪，上海同苏南地区都是古老的陆地。七千万年前的中生代后期，岩浆沿着今松江县西北部一条东北一西南走向的断裂线涌出地面，经过风化侵蚀，形成后来人们称成为“云间九峰”的山丘。
新生代第四纪以来的二百万年中，上海地壳总趋势是脉动式地下降，海水大幅度进退，在不同的海面时期，河口位置不同，形成了相互重叠的古三角洲。冰期过后，冰川融入海洋，海面渐次上升，三角洲的大片陆地复被海水所淹没。
今上海中部偏西，一条西北一东南走向的岗身地带，是远古上海的海岸遗迹。
【民国女子·风华绝代】
陆小曼、阮玲玉、胡蝶、周璇、张爱玲、萧红、丁玲、苏青……她们的名字如雷贯耳，她们的美貌与才情令人叹服。也许正是因为在动乱的年代，人性的美好、丑陋才得以成百上千倍的放大。如同在黑夜中，烟火映衬得黑夜更加漆黑，黑夜映衬得烟火更加耀眼。
她们画着精致的妆，即便在最落魄的时候也能保持优雅的腔调。糯糯的吴侬软语漫不经心又尖锐犀利，婀娜的旗袍里裹着窈窕的身材。带着东方的古典娇羞，又夹杂着西方的开明大气。曹雪芹、莎士比亚、昆曲、歌剧、布鞋、英式皮鞋、中式盘扣上衣、西式百褶裙，把东西方元素混搭得如此和谐、有新意。这是属于她们的黄金时代，这是一个优雅包容的美好时代。
【海上墨林·丹青妙手】
尝于夏月间，衣粗葛，槖残笔三两枝诣缶庐。汗背如雨，喘息未定，即搦管写竹石，墨沉淋漓，竹叶职掌，萧萧飒飒，如疾风振林，听之有声，思之成咏。
——吴昌硕为蒲华作序
“海上画派”，是鸦片战争以后以上海为中心的一个画家集群。他们的艺术创作贴近现实生活，基于深厚的传统根基，又不甘心重复前人的模式。他们来自四面八方，多取法于明清时前辈如陈洪绶、八大山人、石涛、扬州八怪等。同时，他们还注重写生，致力于融合西洋画法。对西洋透视明暗画法的汲取与融合，拓展了中国画的写实能力与现实美感。
著名的海派画家有赵之谦、虚谷、任颐、吴昌硕、黄宾虹、任伯年、任熊、蒲华等，不同的画家有着不同的性格：蒲华“平素笔墨不自矜重，有所辄应，与润金多寡亦多弗计。人以其易，弗重视。至其殁后身价顿增，视昔数倍。”而任预则“性落拓，不修边幅，乞画者虽走币未能必得也。”虚谷“来沪时流连辄数月，求画者云集，画倦即行。”
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