刘显明刚开始学习漫塑选择的素材也和周乾差不多,都是生活中身边好友、名人等,他说要抓住一个人的特点,然后把人物的表情、神态夸张突出表现出来。“我们在生活中观察很多东西,比如会把你的个性记下来,总之要抓住特点做出来,然后就会变成形。”
刘显明觉得自己对漫塑了解还不够深刻,所以自己一般会和王增丰合作,就那只《鼓吹》的猪系列作品,共花费了两个月的时间来创作。不过他也会自己创作一些作品,很多时候会对主题表达不清晰,所以他要经常反复琢磨思考。
与王增丰的纯粹作品相比,刘显明要考虑的现实因素得更多一些,“王老师可以随性所欲按照自己的想法做作品,可以做新闻时事之类,不一定要做得很快。而我们为了求生存,有时做的作品需要融合进很多东西,还要考虑市场等因素。”
让漫塑能够生存下去
很多人质疑艺术家是为了市场效益而去创作,周乾却只是淡淡解释:“做漫塑根本不能满足我的生活需求,我平时的生活来源都是我的茶艺室。”刘显明也大体如此,他们都只是把漫塑当作业余兴趣。
现在漫塑在市场的认可度不是很高,很多人觉得作品好,但是却不会去收藏。这对于漫塑的发展非常不利,对王增丰和周乾等人来说也是一个无奈的现象。尤其对他们来说,漫塑只能是靠兴趣来坚守,根本没办法为他们带来经济支持。
周乾说:“像王增丰这样的老前辈花了几十年的时间默默地在坚持着这一条艺术的道路,我作为一个后辈,也应该传承这一份传统工艺,让漫塑能够生存下去,这也是对艺术的一点小贡献。只要我快乐地做着漫塑,市场是否关注已经跟我没有什么关系了。只要我还在做自己喜欢做的事情,等做出了真正的好作品自然有人喜欢。只要我们的作品更上一个台阶,人们也一定会看到我们的。”
(原标题：漫塑要以形传神,最难的是人物表情 要与时代结合,通过小人物观察社会)