范格鲁：当然，有很多！我能把《没有羽毛的鸟》给无休无止地画下去，但我必须将它们放进300页的空间里。我还想加上鼠鸟、八色鸫（dōng）、喇叭鸟、日鳽（jiān），更多鸣禽属（※此处已更改）的鸟……最重要的还有一些灭绝了的鸟类化石。我特地借此机会向所有对《没有羽毛的鸟》一书投以多多美言的考古学家表示感谢。普林斯顿大学出版社的编辑向我建议，我之后还可以出一个添加内容的第二版。所以看来我还是有机会的。
果壳网：在我们采访《世界鸟类手册》的主编约瑟夫 奥约（Josep del Hoyo）时，他表示绘图通常会比照片更好，因为绘图可以表达更多细节，而且还能将鸟摆成特定的姿势，而照片多用来展现珍稀的鸟及其行为。《没有羽毛的鸟》中的图片是临摹实际的骨架来的，你的绘图和照片相比有何不同？在数码信息时代，科学绘图还有什么特殊的存在意义吗？
范格鲁：约瑟夫说的一点不错，尤其是当图片是临摹真实的物体而非临摹照片而来。在展现像骨架这样多面体的物体时，图片也会比照片好，因为很多细节会在阴影中看不到，比如鸟的肋骨与脊柱相连的地方，它位于胸腔的内侧。我认为绘图是一种探索的方式；图能够让你看见并且对眼前的事物产生一种三维的理解，而这又反过来使艺术家能够将这一信息传达给其他人。就算你的绘图是二维的，但你关于所有线条和明暗的处理都离不开你对这一物体剩余部分的了解——而那部分是眼睛看不见的。画图是很神奇、近乎灵性的体验。
更具体些说，《没有羽毛的鸟》始于一套我画的绿头鸭的图。我在湖边偶然发现了一只死掉的绿头鸭，于是将它一步步解剖，并最终组装成了一具骨架。我将它们画下来是为了增进我作为野生动物艺术家对鸟类解剖学的理解。因此，我从来都没有想到过拍照，否则我就会什么也学不到了。最开始，我制作这本书是面向和我一样的艺术家，直到后来我才意识到，读者中可以包括广大的爱鸟人士。我希望这本书能令人想起18、19世纪的解剖绘图，而这也意味着需要用绘画而不是摄影来表达。照片自有其美丽之处，但照片并不具有我想传达的古色古香的感觉。