[一周谈资]如果做人没有梦想 中国电影如何谈励志？(2)

主旋律是很励志，但总是主旋律也太单一

1、主旋律当先

　　励志本该是自发的情节，在中国内地大多数却成了被动的灌输，就励志而言，中国必然没少了这类情节，但它长年被包装成董存瑞、黄继光、邱少云这样的英雄主义。江姐指甲里的竹签，革命烈士的绝不投降，政治因子的介入，让所谓的励志片等同于政宣工具，时间一长就变成照本宣科的样板戏。文革十年，这种类型的电影数不胜数，但俱为糟粕，唯一拿得出手的那部《闪闪的红星》，仍然把镜头对准帽檐上的标识，这种电影里，意识形态比励志重要的多，或者说，这不是励志电影，而根本是一种“动员电影”。

　　直到现在，这种主旋律的励志仍然广为存在，它甚至成为某些官方电影厂赖以糊口和展示“业绩”的手段，或许它可以在华表奖上凑个热闹，拿笔奖金，再组织相关专家开个“思想研讨会”，但就本身而言，这类作品早已脱离了大众，它的脸谱化甚至让观众嗤之以鼻。即使不少作品确实改编自真人真事，如《隐形的翅膀》和《我的少女时代》，但那种“把励志写在鼻子上”的政宣化倾向，只能让观众产生深深的肉麻感——虽然我们不能完全否定这些电影的价值，但从电影产业的角度来说，这都是闭门造车出产的无意义的废品。政体国情，让国产励志电影长期停留在这一种阶段。

体育电影的主题从来都是励志，可惜在中国却很少出现

2、少数的体育电影 

　　而谢晋的《女篮五号》，黄蜀芹的《画魂》和《人鬼情》，张暖忻的《沙鸥》等电影能够突破主旋律的程式化，而到达励志的本质，已属难能可贵。尤其是黄蜀芹的两部电影，前者聚焦于一个青楼出身的女画家对艺术的追求，后者则定格在一个女武生对舞台的坚守，所传达出的励志情结，已然力透纸背。从另一个方面而言，这两部作品又都是不折不扣的女性题材杰作，可谓是第四代导演充满人文关怀的一次有力印证。