文化学者陈建武是一个痴迷的农民画研究者，他自费走遍了全国各地的大部分农民画画乡，积累了许多宝贵的第一手资料。他还曾经专门开办了一个画廊来为农民画家们寻找出路，积累了不少市场经验。他认为，现在的农民画销售并不理想，一方面是市场的低迷，另一方面还是受作品本身的质量所影响。“作品的质量决定了销售的价格，决定了作者的前途。没有创新、没有指导，一味地抄袭、复制，这种现象比较严重。”
对于当前很火热的画乡建设，廖开明既看到其蓬勃发展的良好趋势，也指出了其中的不足。“不能仅仅在画里堆砌和拼凑民间美术的符号，把别人的东西套在自己身上，怎么会感人呢?不从生活出发，不挖掘当地的民间美术传统，转化为绘画语言，这是很多画乡创作的通病。你依托于当地生活和民间艺术传统进行创新，就会有鲜明的地方艺术特色。另一个不足之处是，画乡整体缺乏个性，甚至画人物脸部的造型都一样。这很难产生杰作。作品要具有浓郁的时代气息、鲜明的民族艺术特色、独特的个人风格，三者缺一不可。”
农民画发展到今天已经摆脱了传统的单一类型，作品面貌更加丰富多彩，而且也开始走向了产业化发展的道路。廖开明认为，既然进入市场就要讲诚信，不能抄袭别人的作品侵权，也不能粗制滥造无限制地复制，要像版画那样限量编号，还要研究开发衍生品。“各画乡要着力培养懂艺术又懂经营的专门人员，来从事文化产业相关工作。要开发利用好这份丰厚的文化资源，有了这‘金饭碗’，我们还担心受穷吗?”
谈及产业化，王培全以山东巨野为例。“巨野农民画的工笔牡丹走上了产业化。老百姓现在是‘一幅画一亩田’，指的是画一幅画和种一亩地的收入差不多，所以成立了农民书画专业合作社，形成了一个很大的群体。再如，胶南有一个油画村，去年他们画的油画卖到欧洲。”
王培全认为，不仅要画得好看、丰富我们的生活，还要形成产业，能够有效益。“没有效益的发展是不能持久的，对于农民来说农民画可以致富，对农村文化建设它是一种有益的探索，对于一个地方更可促进其旅游业、文化产业形成，所以，要朝着产业化、市场化方向发展，这样我们农民画才能更长远。”