1月彩绘泥塑鞍马俑（唐·高76厘米）1972年新疆吐鲁番阿斯塔那出土，新疆维吾尔自治区博物馆收藏彩绘泥塑鞍马俑，通体淡青色，头小，眼若悬铃、炯炯有神，额面平宽，小耳竖立。头向左斜，张着嘴似在嘶鸣。曲颈厚实有力，躯干雄壮，背长腰短，四肢蹬踏有力，是神形兼备的“战马”。
4月民间玩具、彩绘泥塑李寸松收藏
8月赵子龙单骑救主杨柳青年画·高58厘米、宽104厘米中国美术馆收藏
11月伯乐相马（彩绘泥塑·高23厘米）杨志忠 2013年应邀作于天津
编者按：《人民日报》海外版退休老美编许涿先生从1997年至今，连续十八年受托编辑生肖挂历，赠送给亲朋好友。每到年底，他都要费心费力寻找适宜的生肖图像，到处奔走，万分辛苦。年年编生肖挂历，设计精当，立意高远，个性十足，显现他独到的艺术眼光和鉴赏力，成为亲友们年末期待的难得佳品。今年马年挂历起名叫《马年鸿运》，多是他四处寻找、竭力引荐的珍品。我们特邀他撰文，谈谈马年挂历的编后感，让我们从中领略骏马奔腾的场景，也感受重承诺寄祝福的那份人间情义。
甲午马年的挂历，已经是我从1997年至今2014年，连续编的第十八本生肖挂历了，是第一轮之后，第二轮的第6本。
去年蛇年春节一过，我就一如往年，辞旧迎新，开始找马。
2002年已经作过一本马年挂历，像马踏飞燕、昭陵六骏等经典已经用过，这次就不能再用了。但马与人有着亲密的关系，形体又健美，从古至今成为艺术家表现的重要对象。不论绘画、石刻、青铜器、陶瓷、剪纸、玩具、皮影等，都有大量的好作品。因此还是有大量的精彩作品可以选择。
起初，把我家的画册和现有的资料，像用篦子梳头似的篦了一遍，只要有马的形象就扫描。这样就大致有了总的线索，有的作品因多年的积累，过去就知道，有的过去没见过，或了解不多。同时到中国美术馆的资料室去翻过几次画册，有兴趣的就翻拍下来。琉璃厂也是一个资料库，有很多专卖画册的书店，去一次总会有收获。潘家园也是必去的，会有启发。每本挂历有历代的经典，也应该有新的作品。与马有关的民间故事“伯乐相马”是个好题材，我想，请天津泥塑大家杨志忠作最合适。封二的文章一如既往地请考古所的杨泓先生撰文。封底剪纸依旧请济南的王雪峰创作。
每年的封面是关键，用哪件作品呢？怎么用呢？
第一轮封面用的是青铜“马踏飞燕”。这次要和前五年的封面一个风格类型，就是一件立体的、民间的、有色彩的、局部的作品。一天在美术馆的资料室翻到一本1975年编辑出版的《新疆出土文物》画册，见有一页1972年新疆吐鲁番阿斯塔那出土唐代的“彩绘泥塑鞍马俑”，很是精彩，过去我还是从未见过。高头大马，很精神。特别是马鞍图案描绘得十分精彩，世上并没有蓝色的马，但作者把马身涂成淡蓝色，很浪漫。当时我翻拍下来，回来后在电脑上放大，按封面的构图裁减试着作了个封面，效果不错。后来知道这本画册是王露拍的，但她手里并没有这本画册所拍作品的反转片，又再没有比它更适合做封面的，只好用画册制版了。我曾问王露，唐朝的泥塑，在地下埋藏一千多年，为什么保留到现在泥体没烂，色彩还那么好？她说：“干呐，那地方人的尸体都可以变成木乃伊。”我想也是。
作出效果图看，大效果还是不错，与前五个封面还算统一，与右边的红条黑字搭配在一起，显得协调大气。
今年的挂历，所选12个月的12幅图，有6幅出自古人，另6幅出自民间艺人。古代作品中，唐朝张萱所绘“虢国夫人游春图”、 唐朝韩幹所绘“牧马图”、 秦朝的“秦陵一号彩绘铜马车”、 东汉的“斧车画像砖”都是在中国古代艺术史上人们最熟悉的与马有关的经典作品。云南出土的西汉青铜器“纳贡场面储贝器”是一件表现远古先民生活非常生动、精彩的作品。
民间美术作品中，以马为题材的很多，我在选择时，考虑在不同的材质上要有所区别。剪纸选用了陕西已故大家库淑兰的作品，她的剪纸都是用彩色纸剪好，再拼贴，红底、白马、配以花卉图案，画面喜庆，造型生动，我把它用在春节的二月。民间玩具泥彩塑是选自收藏家李寸松的藏品。皮影“火焰驹”、 杨柳青年画“赵子龙单骑救主”、李军的版画“小马驹”都是中国美术馆的藏品。彩绘泥塑“伯乐相马”是我请中国工艺美术大师、民间工艺美术大师、天津“泥人张”彩塑传人杨志忠特为此挂历精心创作的。为了拍好这件作品，我到天津他家拍了三次。一次拍回来觉得有些遗憾，二次拍回来又不理想，第三次才达到杨先生和我都觉得满意的效果了。