有一种摄影范叫做王家卫(3)

电影《花样年华》

电影《花样年华》
不同于《花样年华》和《2046》，电影《一代宗师》的视觉冲击体现在黑色的运用上。电影团队使用数百种黑色布料，亮光的、光泽度不高的、哑光的、高哑光的。黑中带蓝的、黑中带棕的、黑中带红的。通过黑色服装为主色调表现出的年代感，电影《一代宗师》外化了东方文化的含蓄。

电影《一代宗师》

电影《一代宗师》
摒弃天然真实的色彩王家卫电影中的影像摒弃了电影美术讲究的天然真实色彩。他认为色彩必须根据色调的价值和心理含义去运用，尽量使色彩成为剧中人物心绪的代言人。
他的处女作《旺角卡门》开始就极其重视色彩在暗示人物心理和表现城市风情方面的作用。电影中冷蓝的调子，迷离得让人过目不忘。

电影《旺角卡门》
而电影《阿飞正传》中，橙黄与水影朦胧的蓝调的结合，这种怀旧调子使影片一直笼罩在感伤的氛围中，颓废中透露着虚华。

电影《阿飞正传》
在影像风格更为纯熟的《重庆森林》里，影片的色彩大多都是淡淡的青灰，又不失“重庆大厦”或者“加州酒吧”的流光溢彩，既如梦如幻又如此真实地把香港市井展现了出来，表达出导演对于“时间”主题的个人态度：它就是那样，迅速地向前奔走，那样失真，却又那样真实。

电影《重庆森林》
粗糙的颗粒感成为其影像的符号化如果你是王家卫控，你就会知道王家卫有些电影在色彩处理上，这个时期的影片色彩总体上往消色走，后期处理的时候把饱和度降得很低，画面中经常出现灰败的色彩质感，以及故意放大画面阴影部分的颗粒感。这种反其道而行之的手法也成了一种形式，收获了意想不到的艺术效果。颗粒感很强的符号化影像传递出男女沦陷于情感中那种难以自拔和世事无常。对于电影氛围的形成，颗粒感重的照片，反而更有时光赋予的质感。