“幸运的是，和彭懿、梅子涵这样的老师合作，他们本身是作家、图画书研究者和阅读推广人，对图画书的研究非常深入，在编辑过程中他们对我们帮助也很大，既是作者，也是我们的老师。”
编辑扮演“导演”的辛苦大概是中国特色，唐玲说，在和美国同行交流的时候，听他们说，作家写完之后他们都是直接交给画家了事。这实在很令人羡慕，“当图画书的原创发展到一个阶段，等中国的画家成熟成长起来之后，ta自然会找到跟作者风格契合的绘画风格。这是将来的理想状态。”
明天的新人在哪里
与张宁和韩煦这样的新人合作，则是接力出版社做原创图画书的另一种状态，她们代表着富于创造力的年轻一代，充满个性，敢于表达，靠独特的作品敲开出版社的大门。虽然都是写绘合一的创作者，张宁是待雕琢的璞玉，靠细细的打磨出彩，韩煦则是才华出众加科班出身，在国外受过较好的绘本教育，意识与作品都较为成熟，因此也是打磨时间最短的一个。在唐玲看来，她们都是很优秀的创作者。
但是在原创图画书的人才培养中，显然科班出身的创作者更容易受到业界追捧。每年中央美术学院绘本工作室的学生毕业设计，都会吸引几乎整个华人出版圈里做图画书出版的人到场抢人。绘本工作室不仅是原创图画书创作的一个重要力量，一些引人瞩目的新人如于虹呈、董亚楠等人都出自这里。
人才少，新人难培养，是原创图画书出版人最大的感叹。像韩煦这样只需要几个月打磨就能出优秀作品的新人不多，大多数新人常常像张宁这样，需要一段时间的打磨培养，才结出好的果实。然而行业竞争激烈，有资深出版人就感慨，自己辛辛苦苦培养的新人，才磨出一本书，一出名就被别人高价抢走了，实在难做。
虽然一直在体验两三年三四年培养一个图画书画家的辛苦，唐玲对于“抢新人”这个现象却并不太忧虑：“在中国出版界所有领域都是这样吧，一旦成功之后，就会有很多人高价来挖。新人成功以后就走的现象很普遍，但我们不是特别担忧。因为在原创绘本出版过程中编辑很重要，书出来有编辑的智慧在里面，创作者和编辑的关系会比一般的书更密切。我自己觉得，我们用心做事，作家和画家都看得到你的付出，这么紧密的合作关系不是跟每个出版社的编辑都能适应的。当然，有的创作者换出版社，我想也是在找更适合他的工作方式。”
而回顾这两年的原创图画书出版，唐玲说：“前几年大家都在出中国元素、中国符号比较明显的东西，比如关于民俗、节气、神话传说等等，或者是把从前的连环画经典作品再重新创作。我觉得是一开始做大家没太大信心，另外也觉得中国特点容易和国外区分，容易输出版权。这两年创作的信心上来了，所以什么题材和艺术形式都敢试了。创作者们放开手脚，前景会挺好的。”她觉得不必对原创图画书精品不够多太过苛求：“图画书引进到现在已经有十几年，原创图画书到去年才是出版元年，而且引进的都是世界上最经典的作品，拿来跟我们起步的作品比，差距当然是有，但慢慢我们会有好作品出来。”
唐玲说，这是一个长期的事业，不能用短期的眼光去衡量出的书赚不赚钱值不值得，因此，接力出版社做原创图画书并不要求达到什么规模和码洋，每年也没有必须出几种的规划，但慢慢做成效是明显的，他们出版的作品逐年在增加，明年又将有五六种即将出版。“我希望十年、十几年甚至几十年后，我们原创图画书会有几十种精品可以向海外推荐。”
白冰：我们为什么要做娃娃龙？
几年之前，接力出版社出版了很多优秀的引进的经典图画书。但是，原创图画书出版得不多。欧美图画书已经有了一百多年的历史，而中国的图画书从2000年左右才真正起步，到现在只有十几年的发展时间。要推进原创图画书的出版，我们要向国外优秀出版社学习，但更应该大力扶植原创图画书，打造中国自己的品牌系列，所以接力出版社推出了这套娃娃龙原创图画书系列。