在人像摄影外景的构图中，现在常用的手法之一，是用夸张变形的方法来拍摄极具视觉冲击力的影像。
形成夸张变形的因素有很多，比如大幅度的美姿，不同的视角和机位等，其中器材对画面的影响是最大的。
一、选用合适的器材
首先，我们要准备具有鱼眼、超广角、广角的镜头，并且了解不同焦距段的成像和变形效果。鱼眼镜头是一种焦距约在6-16毫米之间的短焦距超广角摄影镜头，视角可以接近或者超过180度。因此其桶形弯曲畸变非常大，画面周边的直线都会被弯曲，只有镜头中心部分的直线可以保持原来的状态。
鱼眼镜头在接近被摄物拍摄时能造成强烈的透视效果，强调被摄物近大远小的对比，使所摄画面具有一种震撼人心的感染力。
超广角是指焦距段在16——24mm之间的短焦距广角镜头，具有宽广的视野，并且不像鱼眼镜头畸变那么强烈，是消除了畸变的镜头。广角镜头是指焦距段在24——35mm的镜头，比标准镜头视野广，又比超广角镜头畸变小，是广泛应用于人像摄影的短焦镜头。
人像摄影中，人的身体是有一定比例的，这三类镜头中，由于鱼眼镜头的夸张变形太过强烈，使被摄者的影像和本身的差异过大而较少使用之外，另两种都是经常使用，不过使用时要注意把被摄者安排在画面的中心，避免边缘部分的变形使人失去立体感或形成扭曲。
夸张和变形是比较极端的手法，对人物的表现较好，可以使画面获得新颖的视角，人物形象得到全新的演绎；而如果使用不当，则会愈加丑化被摄者，使人难以接受。下面我结合具体的人物状态和美姿，来讲解夸张变形构图手法的具体应用。
二、高机位俯拍形成漫画式
高机位俯拍形成漫画式
在非主流的高机位大头贴风格的影响下，影楼的高机位俯拍应用的也越来越多。在传统拍摄中，我们只是在平机位的基础上略微提高机位以使被摄者的脸型看起来更加小巧，但是画面还是正常的透视关系。在夸张变形的构图中，我们要追求更特别的画面，就需要使用超广角或广角端对被摄者进行夸张。
图1中，我使用的是25mm的焦距段，自上而下进行高机位俯拍，因为镜头近大远小的成像特征，头部首先靠近镜头比例会略大，身体和四肢的比例就会变小。在拍摄这类风格的照片时，要注意近大远小变形的渐变关系，美姿上最好不要太平面。如果肢体各部分和镜头之间距离比较均等，就不能表现出明显的透视变形。
手和脚是变形中容易显得太明显的部分，你需要根据拍摄的风格来决定是要保留还是舍去，如果希望既有明显的透视关系又不希望画面过于卡通可以选择在拍摄时调整模特的美姿，让手和脚处理在画面之外。
三、低机位仰拍形成高大感
低机位的画面是目前影楼的常用手法，也是普通人不常使用的视角。我们在低机位构图的时候如果再加上广角的变化，画面的透视感就会进一步增强。
图2
图2中，我使用17mm的焦距段躺在地上，拍摄模特倾向我的美姿。模特向下俯身的时候，要注意身体各部分在画面里的透视关系，最好通过取景框进行观察和调整。因为我使用的是对称式的美姿，所以拍摄时还要注意美姿的变形是否对称。仰拍的时候，被摄者的脸部容易变形过多，所以要尽可能使被摄者不要抬高头部，以免下巴变的太过宽大，并可能把脸部安排在画面的中央位置，因为画面的边缘会使脸部变形的过于平面和扭曲，缺失立体感。
图3
图3中，我请模特站在银杏树下的一块高的石头上，这样模特头部的高度和树枝的关系就可以衔接。但是拍摄时，画面还是显得过于仰角，变形太大，所以我使用21毫米的焦距段仰拍时，会请模特的上身向镜头倾斜，这样可以略减少身体和头部之间的变形比例，使变形控制在易于接受的程度。
通过刚才的实例，我们知道，在仰拍时，重要的是身体和脸部的比例控制，所以在大多时候，都需要被摄者的脸靠镜头更近一些。
四、通过变形某一局部形成对比
某些时候，我们需要对美姿局部的夸张来获得变形更醒目的照片；或者使画面的肢体语言更具张力，人物情绪状态更饱满。
图4